在群魔亂舞的五月，只有閱讀大量的文字、觀看大量的影像，一直討論，才足以抵消春夏之交的鬱悶。
「在一堵堅硬的高牆和一隻撞向它的蛋之間，我會永遠站在蛋這一邊。」
......
我們都是人類，是超越國籍、種族、宗教的個體，是脆弱的蛋，面對著一堵叫作體制的堅硬的牆。我們沒有獲勝的希望。這堵牆太高，太強——也太冷。假如我們有任何贏的希望，那一定來自我們對於自身及他人靈魂絕對的獨特性和不可替代性的信任，來自于我們靈魂聚集一處獲得的溫暖。
花點時間想一想這個吧。我們都擁有一個真實的、活著的靈魂。體制沒有。我們不能讓體制來利用我們，不能讓體制失去控制。是我們造就了體制而不是相反。......
~ 村上春樹，2009年2月於以色列領取「耶路撒冷文學獎」領獎詞節錄 ~
1998年，范曉萱才二十一歲，那時她已是出道三年的當紅偶像。也是從這一年開始，她一步一步告別「小魔女」的形象，建立「創作歌手」的身份。在《Darling》專輯中，她以一頭清爽的短髮示人，宣示要「做自己的音樂」，不僅包辦三首歌的曲詞創作，也為兩首歌曲填詞，並高度參與專輯的製作。
「…我始終覺得榜單是這本書最不重要的部分，評選出來的名單本來就是僅供參考，不是什麼威權。怎樣去認認真真論述這些唱片的時代意義才是我比較在乎的。任何創作都不可能脫離它所從出的時代而獨立存在，但真正厲害的作品，往往既和它所從出的特定的時空背景緊密聯結，卻又能體現出普遍的感染力，不致與時代同朽。我想流行音樂在本質上雖是朝生暮死，作為一個藝術門類，和詩歌、小說、電影、繪畫，還是有些共通的性質的。近10多年來，華語流行音樂愈趨碎裂分眾，唱片景氣大不如前，音樂在青年人心目中，也早已不是上世紀七八十年代那樣幾乎生死相許的精神食糧，而更像是嚼嚼便可以吐掉的口香糖，這就不是我們可以左右的了。羅大佑、崔健、王菲那樣橫掃時代的偶像，大概是很難再有了。現下是分眾的時代，大家各擁其主，也沒什麼不好…」
(全文: 馬世芳再版《百佳專輯》 音樂不再是精神食糧)我一直在想，香港有沒有可能企劃製作這樣的書呢? 數年前香港電影評論學會選出「最佳華語電影二百部」，並出版專書，逐一點評，是很有價值的紀錄與參考。
本書緣起於1994年由陶曉清與台大人文報社所合作的《台灣流行音樂百張最佳專輯1975.9-1993.1》，當時由陶曉清出面邀集一百多位專業人士評審投票，從專輯整體、原創性、詞、曲、演唱等方面評分，選出了從1975年楊弦的《中國現代民歌》起，至1993年台灣流行音樂百張最佳專輯，並由人文報針對每張專輯撰寫介紹，編撰成專書。
這本原為大學社團的出版物，意外成了台灣流行音樂史上至今唯一一本具專業與權威性的Music Guide，也見證記錄了台灣的流行文化史。這本「百張最佳專輯」在許多歌手和樂迷圈中成為絕版經典，甚至包括大陸都還有許多樂迷爭相複印收藏。
如今由音樂人交流協會主辦，陶曉清及馬世芳母子攜手策劃，葉雲平主編，接續前書，再度邀集樂界專業人士選出了1993-2005年間的百張最佳專輯，結合先前的百張，本書選出了從1975到2005，共30年間流行音樂最佳的200張專輯。
本書製作前後耗時八年，召集多位知名DJ、作家、記者、樂評人等合力為兩百張專輯撰寫精闢評介。書中共收錄108名歌手、22組團體、2000首以上的歌曲，每張專輯都有專業詳盡的介紹及封面圖片，加上豐富的歌曲出版參考名單，可說深度與廣度兼具，訊息與情感共載。本書可說是台灣目前唯一一本全方位的流行音樂聆聽指南評鑑聖經，也深具流行文化史的意義，絕對是所有樂迷案頭上不可或缺的一冊！
