在群魔亂舞的五月，只有閱讀大量的文字、觀看大量的影像，一直討論，才足以抵消春夏之交的鬱悶。關鍵詞是良知、責任。還未能閱讀村上春樹《1Q84》之前，我們持續討論他的「永遠站在蛋的一方」演詞。有人和應，有人異議，有人引述不同人寫過的「蛋」、「牆」、「石」。這是一個需要刻在內心的比喻，要時刻警醒自己不要成為幫兇，時刻自省，企穩立場，承擔責任。
紀錄片《音樂人生》的主角黃家正反覆強調，他的人生目標，不是領獎不是音樂，而是做一個human being。在荒誕的社會，在體制暴力與魅惑隱藏於四周的年頭，做一個有良知有責任的人，而且要清醒地踏出框框，make a difference，或者，真不容易。
還是對面房同事寫得好，讀書，就是「學會如何更好的感情用事。我們詩意的幽默，我們憤怒的同情」。牆太高太強太冷嗎﹐我們還可在牆上塗鴉，還可在牆下開派對。給牆投擲一束鮮艷而頑強的花吧，我們漂亮的固執，浪漫的抗爭。
(圖 Source: Banksy - Flowerchucker)
五月暈塵推薦的新電影
音樂人生 / 張經緯
層次分明, 節奏疾徐有致，左右穿梭帶出一道又一道的人生疑問，KJ從牙尖咀利到年少輕狂，反襯我們習以為常的平庸與自以為是的理所當然。KJ在規範中挑釁規範，在團隊中嘲諷團隊精神，卻又一樣可在規範和講秩序的團隊中堅持自我，擋不了的趾高氣揚，掩不了的孤寂感傷。音樂如此流麗，沉默也如此黯然。最後KJ戳破父子關係的表象，深刻、尖銳也動人。我們都該做一個好好的human being。精彩。全力推薦﹐希望很快可以再看。
天水圍的夜與霧 / 許鞍華
我認為，除了導演一貫的人文關懷，電影是關於身份的， 劇本出色之處在於不動太多聲色便暗裡帶出了多重身份的迷失、錯落、對峙、變化、動搖，「冇我你會有今日?」一語重覆出現，點出了身份變異帶來的危險關係。關乎社會階層及地位、香港/內地、男/女、老/少、照顧/被照顧，是現在的自己跟從前的自己，或自我與他者的牽扯角力。「夜與霧」不會是「日與夜」那樣分明，夜和霧互相模糊了彼此，身份亦如此流動不安。四川一段是神來之筆，從天水圍/香港市區的對比昇華到城/鄉，香港/內地微妙關係的隱喻。電影拍暴力，也從個人暴力提昇到制度/建制帶來的暴力。但我無法接受任達華的演繹手法，雖然我也懷疑導演是否刻意要觀眾抽離。
五月看的舊片
My Uncle/Mon Oncle /我的舅舅 - Jacques Tati (1958)
Jacques Tati的批判力真是厲害，觀眾笑得人仰馬翻時，貌似傻頭傻腦的他已經對中產生活、現代化都市、無聊科技、冰冷人際關係通通當頭棒喝。五十年後看一點也不過時，甚至仿似特別為金融海嘯後的今天拍的，諷刺尖銳深刻，人情卻深厚。怎麼海嘯還沒沖走那種現代化生活的刻板、空洞與虛偽?
(我幾年前也看過Jacques Tati 的另一部作品 《Playtime 嬉戲時間》(1967)﹐經典，完全超越時代。)
五月聽的新專輯
蘇打綠: 《春、日光》
盧廣仲: 《Live in TICC》
張懸:《城市》
徐佳瑩: 《首張創作專輯》
陳珊妮 陳怡文: 《雙陳記》單曲
The Shine & Shine & Shine & Shine : 《meet me when you are 25》
Mono: 《Hymn to the Immortal World》
Coldplay :《LeftRightLeftRightLeft》(Live)
The Whitest Boys Alive: 《Rules》
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