關於《手捲煙》— 「雖死猶生」與「雖生猶死」

 

關於《手捲煙》，草草寫八點：

(1）看過電影後，在網上重看去年金馬獎典禮中，導演陳健朗上台為入圍最佳影片的《手捲煙》引言，最後他說：「老兵不死～電影不死～香港不死～」。作品能說話，陳健朗的確非常落力，向這三者致意。「老兵」固然可以是指戲中的華藉英兵，但也可以是一個符號，泛指那些被時代遺棄，失去身份的中老年人。陳健朗對電影的致敬，也十分明顯，而且片尾字幕捲到最後，就明確寫上獻給一眾為香港電影默默耕耘的人。要承傳薪火但點燃另一種光，大概就是導演希望做到的一種態度。至於香港 — 在疫情期間，還冒險拍大量在鬧市奔跑追逐、在重慶大廈穿梭的鏡頭，又加入很多「明就明」的隱喻和細節來回應這幾年的事情與氛圍，足可窺見導演對香港的情。

那句老話「老兵不死，只是凋零」（Old soldiers never die, they just fade away.）要表達的大概就是即使垂垂老矣，精神還是可以不死長存。其實《手捲煙》想說的不就是某些「雖死猶生」與「雖生猶死」的狀態 — 以為死去，但精神、味道與記憶不曾離開； 以為活著，但只是行屍走肉。那些已垂死的、生不如死的、看不見出路的，都希望重新開始過。是老兵，是電影，也是香港 - fade away，但也許可以用另一種形態重生。

(2）《手捲煙》固然是黑幫類型片格局，男性完全主導，女性近乎缺席。但以本地南亞裔作為主角之一，無疑十分罕見。世代其實也是本片的重要課題。關超與文尼的關係，固然可以從華藉英兵vs土生土長少數族裔的複雜身份角度去看，但也可以是中年loser看到「柒柒地」的年輕古惑仔文尼以及聰明精伶的細路文素後，在困局中重新點燃了他心底裡那枝老是點不著的煙。有些中年人看年輕人總是不順眼，有些則看到一面鏡，照見自己的過去與現在。

(3) 「手捲煙」（以及那個罐）作為符號，意思近乎超載 — 關於時間的沉澱、關於人與人之間的密切關係、關於信任，也可以關於不合時宜、殖民想像、共生死的記憶、傳承......。當然，煙是要被火點著，才夠意思。有時會點得著，有時火機冇火，有時太大風。

(4) 最多人引用的對白之一，固然是台灣黑幫大佬狠狠拋下的那句「你們只懂自己人打自己人」。所以，希望在哪裡呢？ 不同族裔”We Connect”?  中青世代互相體諒？ 等待對家鬼打鬼？抑或與曾經一起爬山的兄弟和解、為過去的自己贖罪？

(5) 陳健朗與《濁水漂流》導演李駿碩中學時已認識，李導在社交媒體分享舊照時說，「雖然大家風格唔同，兄弟爬山但兩套戲個尾都係兩個男人分享一枝煙」。其實還有一處 — 兩部片都有場重要的戲在渡海小輪上 — 《濁水漂流》中，小輪上主角說出重要對白「個個都想嚟香港，嚟香港把L」。在《手捲煙》中，小輪的船員穿上印著「重光」字樣的外套。

(6) 雖然是港式黑幫類型片，但還是有屬於這個年頭顛覆之處 — 譬如，整部片沒有出現一個警察，只聽到警車響號。譬如，那些凶神惡煞的本地黑社會古惑仔，不穿黑色西裝，但穿白衣。

(7) 電影音樂感染力很強。主題曲竟然集合了MC仁x Mike Orange x Anodize 華，那種滄桑與唏噓，在充滿無力感的香港，也許也是一個小小的出口。

(8) 我們需要有香港味道的電影，也需要這樣有想法有才氣有火的年輕新導演。香港電影，在未（被）消失之前，能看一部就一部。

圖片來自電影trailer及Facebook專頁