（原文於2025年1月16至18日貼於IG ＠eddyingdust)
一如過去多年，純屬個人偏好，草草記錄一下。今年兩部並列首位。
＝01 《無所住》 （蔡明亮） ： 《行者》系列來到第十部，李康生再度披上一身紅袈裟，繼續無視大都會的人來人往，專注有序地將一隻腳提起、將另一隻腳放下，以緩慢而持續的節奏重覆。時間與塵間的一切在身旁流動，行者的每一步引領觀眾凝視當下，同時聆聽種種被忽略但與我們並存的環境聲音。對照電影中百無聊賴吃喝逛的凡人亞儂，行者舉重若輕地在紛擾人間維持平衡而不倒不亂 。牆上移動的影子，水面的倒影，一道洒下來的陽光，剎那就是天地 。
=01 《爸爸》 （翁子光)：跟隨爸爸的視角，經歷回憶、現實與想像的交纏對照。過去的記憶愈是美好，今天的痛就愈難受錐心。凡人墮進命運的黑洞，「悲世事常變幻」，「轉眼一空」還要背負沉重的責任與悔疚，壓抑的情緒有時被框住，有時一觸即發，有時又會找到出口的夾縫。面對無常就是你不斷問也不會得到答案，到你不需要答案之時，就是和解與改變之始。電影細節紛陳，剪接與攝影銳利而溫柔，主要演員的演出皆水準以上，畫面捕捉了他們的快樂與傷痛，教人揪心。相機能夠定格一家人的回憶，牽動思緒與想像，卻無法真的像時光機讓人回去扭轉命運。木綿花開花落，人間也只能如此。專注當下從一數起，對所愛的莫失莫忘，放下對答案的執著，也許都是療傷的必經過程。
03 《老狐狸》 （蕭雅全） ： 在大時代的背景下，老中少三代男角，互有角力又互為鏡像，透不過氣的節奏與密不透風的劇本，行雲流水地呈現殘酷的成長（不管你在哪個人生階段），人性的善惡交纏、「干我屁事」與同情心之間選擇的可能 。懾人的狠，卻也誠懇 。
04 《女兒的女兒》 （黃熙）：片名的對稱就預示了電影的核心是重重鏡像，每個女角都與母親/女兒（無論現實或想像中的）觀照彼此。劇本綿密，細節精巧，深刻描劃一個女性被丟進非常困難的局面後，重新審視自己的人生遺憾與悔疚的歷程。無論如何，人生總要下決定，總要move on 。張艾嘉的演繹絕對值得一座金馬 。
05 《但願人長久》 （祝紫嫣）：三個年代兩姊妹的人生片段，總是在父親既是庇蔭也是陰影之中 。某些細節元素重覆出現但巧妙轉化 — 人生也不過是此，在問我是誰與堅持我不是誰之間兜兜轉轉，愛與恨都細水長流。長久的不是人，而是那些往事的重量與對命運的影響 。電梯上升，巴士前行，都有盡頭，但都會回頭再來。只有那個老去的人，回頭就是永遠。
06 《從今以後》 （楊曜愷）： 貫穿整套電影的，是「家」 — 關於空間的、法律定義的，也關乎生人與死後的家、記憶中的家、暫借與永久的家。但成為家人，很難。現實利益在前，規條在上，人人對「家」各有盤算 。電影最後鏡頭還是落在Angie與Pat依偎的回憶 — 心之所繫，能夠讓你心安依靠的，也許就是永遠的家人，即使已然逝去 。
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