伊朗導演阿巴斯·基阿魯斯達米1992年的電影
And Life Goes On…(或稱 Life, and Nothing More)，中文譯名是《春風吹又生》(港譯) 或《生生長流》(台譯) 。
電影的時空是1990年伊朗大地震後，傷亡枕籍。阿巴斯透過電影中「導演」這個角色，在災區四出尋找前作
Where is the friend’s home 《踏破鐵鞋無覓處 (港譯)/ 何處是我朋友的家 (台譯)》的兩位小演員，想探問他們是否安好。這是一部半紀錄半劇情的電影，一路走來，滿目劫後餘生，但堅強的生命力無處不在，生生不息，風仍在吹。地動，人心不搖。
1999年台灣921大地震，其後台灣發行了這兩部電影的DVD套裝，裡面的小冊子刊有蔣勳寫的導讀《如同一面鏡子 探討「生命的現象」》，撮錄如下
「
…我們沒有看到阿巴斯「拍電影」的意圖，他不是導演，他只是要在眾多災民中擠回去，探望或者還生存著的那些兒童。他焦慮，憂傷，在土崩瓦解的大地上駛著一輛破車，經歷了土地和人民在巨大災難中的共同記憶。他不是關心「電影」而是關心「人」。《生生長流》沒有腳本、沒有明星，沒有情節，它只是災難發生的瞬間一個人性的本能。如同我們在地動山搖的毀滅的頃刻，腦海中閃過的親人或朋友的面容，使我們知道那些人是自己的「同胞」，是有共同憂傷與喜悅的一群人……在台灣經歷九二一大地震之後，我們借阿巴斯的《生生長流》或許可以再一次思考，對藝術工作者而言，什麼是「生命的現象」罷!」
在村上春樹的短篇小說集《
神的孩子都在跳舞》中 ，六篇故事都圍繞1995年阪神大地震。災難過後，悲傷沉澱，每一個人從此都不一樣了。地震的陰影在每個人心的角落裡徘徊，沉默地寄居。 如同廖偉棠
這篇文章所言，雖然在我們生活中，還不曾遇上那樣的大災難，「……然而我們能因此掩飾我們心中一樣的空洞嗎……村上的災難創傷治療法，我想不但對災後的人們有意義，他更針對著在災前死守着自己的空洞的「非受難者」的我們。」
「
地震男打開了盒子在等候着我們。」
一個月過去。默哀。祝福。
然後在哀慟沉澱以後，我們思索生命。然後思考自己，思考那些熟悉的與素未謀面的人，思考世界。
在大自然面前學懂謙卑。在生命面前學懂大愛。在人群之中學懂清醒。在喧囂之中學懂沉默。
五月影音記錄
