在臺北市立美術館的《一一重構：楊德昌》展中，最教我捨不得離開的，就是「略有志氣的少年」展區，也就是以《牯嶺街少年殺人事件》為核心的一區。從手稿、分場、繪圖等看見楊導的仔細。雖然早就知道展覽裝置的大概，但見到那張桌子、兩張椅子還有搖動的燈泡，還是感到非常懾人，白色恐怖的審問彷彿就在眼前。兩邊白牆投影的有演員試演錄像也有電影片段。兩邊的投影片段對剪頗有心思，譬如一邊是小明鬧著玩誤開手槍，另一邊是小四假裝倒地，本來兩場是不相關的戲，搭配起來又加多層意義。還有審問張父一場，在參觀者眼前左右兩面近距離巨大地呈現審問與被審問者的臉容。當然，小四和小明的最後對話與小四的一刀，就在我們面前出現，也是一種震撼 — 無論這段戲這幾句對白已看過聽過多少遍。電影的各種道具就攤在眼前，有一種隔世相逢相認的感覺 。
想到那個政治上肅殺而冷酷的時代，想到那些在命運中走進悲劇情節的少年。我們都知道它的英文片名是A Brighter Summer Day — 這個世界也許真的不會變，沒有好到那裡去，但確實，比起那個時代，島嶼已經比較明亮了。
(2023年10月10日)
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